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彼らが走り続ける理由：『ブラインド・ランナー』にみるイランの女性たちの選択をめぐる問題 文：村山木乃実
2024.8.21 (Wed)
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ディレクターズ・メッセージ 2024
2024.7.18 (Thu)
パートナーホテル2024
京都市長ご挨拶
2023年KEXのプログラムを振り返る――KYOTO EXPERIMENT 2023総評 文・古後奈緒子
2023.12.28 (Thu)
【レビュー】『Lavagem（洗浄）』文：田中淳士
2023.12.25 (Mon)
【批評プロジェクト2023】文：山口真由
2023.12.16 (Sat)
【批評プロジェクト2023】文：安川奈那
【批評プロジェクト2023】文：唐沢絵美里
【レビュー】『LOS AÑOS（歳月）』文：上鹿渡大希
2023.12.6 (Wed)
【レビュー】『影の獲物になる狩人』 文：中村外
マリアーノ・ペンソッティ『LOS AÑOS（歳月）』 レビュー
2023.10.17 (Tue)
【体験レポート】イ・ラン『Moshimoshi City ：１から不思議を生きてみる｜뚜벅뚜벅, 1도 모르는 신기속으로』
2023.10.15 (Sun)
【稽古場レポート】中間アヤカ『踊場伝説』編
2023.10.4 (Wed)
【観劇マップ部】レポートvol.1 ~地元ボランティアおすすめ！出町柳の世界~
【観劇マップ部】レポートvol.2 ~地元ボランティアおすすめ！左京区めぐり~
デイナ・ミシェル レジデンス成果発表トーク レポート
2025.9.12 (Fri)
KEXラジオ コミュニティラジオ ゲスト紹介
2024.10.3 (Thu)
提携プログラム「Gathering in a better world – Visual Vernacular」アーティストインタビュー
ポストモダンダンスとは何かー「フォーエバーポストモダンダンス」を手がかりにー
2023.10.3 (Tue)
バック・トゥ・バック・シアター： 「背中合わせで」、「次から次へ」生成変化／老化／進化する演劇 文・エグリントンみか
2023.10.2 (Mon)
『ジャグル＆ハイド（演出家を探すなんだかわからない7つのモノたち）』のためのタイ政治史 概略
2023.9.29 (Fri)
「言葉」になろうと争う戦いに抗う「ことば」のために 文・アサダワタル
2023.9.27 (Wed)
『Los Años（歳月）』 時の重力から未来へ 文：比嘉世津子
2023.9.26 (Tue)
【インタビュー】サムソン・ヤン
2023.9.25 (Mon)
“あさあさ”な言葉の「正しさ」の正体に“ふかふか”と迫る――劇言語の可能性を探るチェルフィッチュの新たな挑戦 文：梅山いつき
2023.9.20 (Wed)
【レポート】ウィチャヤ・アータマート トークイベント
2023.9.14 (Thu)
ディレクターズ・メッセージ 2023
2023.7.20 (Thu)
パートナーホテル2023
実行委員長ご挨拶
【レビュー『リアル・マジック』】文：今井俊介
2023.3.6 (Mon)
【レビュー『女人四股ダンス』】文：竹田真理
2022.12.23 (Fri)
【レビュー『京都イマジナリー・ワルツ』】文：竹田真理
2023.12.23 (Sat)
「ニューてくてく」が生み出す新しい「アウ」かたち――KYOTO EXPERIMENT 2022総評 文・梅山いつき
2023.12.19 (Tue)
【レビュー『うみからよどみ、おうみへバック往来』】文：美女丸
2022.12.9 (Fri)
【批評プロジェクト2022】文：中村外
2022.11.30 (Wed)
【批評プロジェクト2022】文：田中淳士
【批評プロジェクト2022】文：上鹿渡大希
【レビュー『再生数』】文：福井裕孝
2022.11.28 (Mon)
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