『Los Años（歳月）』　　時の重力から未来へ　文：比嘉世津子

2023.9.26 (Tue)

【インタビュー】サムソン・ヤン

2023.9.25 (Mon)

“あさあさ”な言葉の「正しさ」の正体に“ふかふか”と迫る――劇言語の可能性を探るチェルフィッチュの新たな挑戦　文：梅山いつき

2023.9.20 (Wed)

【レポート】ウィチャヤ・アータマート トークイベント

2023.9.14 (Thu)

ディレクターズ・メッセージ 2023

2023.7.20 (Thu)

京都市長ご挨拶2023

2023.7.20 (Thu)

パートナーホテル2023

2023.7.20 (Thu)

実行委員長ご挨拶2023

2023.7.20 (Thu)

【レビュー『リアル・マジック』】文：今井俊介

2023.3.6 (Mon)

【レビュー『女人四股ダンス』】文：竹田真理

2022.12.23 (Fri)

【レビュー『京都イマジナリー・ワルツ』】文：竹田真理

2023.12.23 (Sat)

「ニューてくてく」が生み出す新しい「アウ」かたち――KYOTO EXPERIMENT 2022総評　文・梅山いつき

2023.12.19 (Tue)

【レビュー『うみからよどみ、おうみへバック往来』】文：美女丸

2022.12.9 (Fri)

【批評プロジェクト2022】文：中村外

2022.11.30 (Wed)

【批評プロジェクト2022】文：田中淳士

2022.11.30 (Wed)

【批評プロジェクト2022】文：上鹿渡大希

2022.11.30 (Wed)

【レビュー『再生数』】文：福井裕孝

2022.11.28 (Mon)

【レビュー『再生数』】文：竹田真理

2022.11.28 (Mon)

アーザーデ・シャーミーリー ディレクターズ・ノート

2022.10.20 (Thu)

松本奈々子、西本健吾／チーム・チープロ「女人四股ダンスのためのメモ」

2022.10.9 (Sun)

ジャールナン・パンタチャート　インタビュー

2022.10.8 (Sat)

【はしご観劇部】レポート～京都をめいっぱい楽しみたい『がたんごとんコース』編～

2022.10.7 (Fri)

【はしご観劇部】レポート～京都の街並みを散策したい『てくてくコース』編～

2022.10.7 (Fri)

フロレンティナ・ホルツィンガー インタビュー

2022.9.29 (Thu)

唯一無二の音楽家｜文・佐々木敦

2022.10.3 (Mon)

フロレンティナ・ホルツィンガー 作品レビュー

2022.9.29 (Thu)

回を重ねる｜小野彩加、中澤陽／スペースノットブランク

2022.9.25 (Sun)

【クロストーク】Kansai Studies

2022.9.24 (Sat)

フロレンティナ・ホルツィンガーとの出会いについて｜文・塚原悠也

2022.9.24 (Sat)

映像の終わりに寄せて｜文・植村朔也

2022.9.22 (Thu)

Dance Reflections by ヴァン クリーフ＆アーペル

2022.9.3 (Sat)

ディレクターズ・メッセージ2022

2022.7.19 (Tue)

京都市長ご挨拶2022

2022.7.19 (Tue)

実行委員長ご挨拶2022

2025.7.19 (Sat)

パートナーホテル2022

2022.7.19 (Tue)

KYOTO EXPERIMENT 京都国際舞台芸術祭 10年の記録とこれから

2022.4.13 (Wed)

「もしもし?!」が投げかける射程の広がり―KYOTO EXPERIMENT 2021 AUTUMN総評　文：高嶋慈

2022.1.14 (Fri)

「創造環境イノベーションプログラム報告会+シンポジウム」報告レポート

2021.12.27 (Mon)

【批評プロジェクト2021 AUTUMNレビュー】文：美女丸

2021.12.7 (Tue)

【批評プロジェクト2021 AUTUMNレビュー】文：今井俊介

2021.12.7 (Tue)