【レビュー『鉄都割京です』】文：瀧尻浩士

2021.12.3 (Fri)

【レビュー『むくめく む』】文：よるのふね

2021.12.3 (Fri)

【レビュー『擬娩』】文：吉水佑奈

2021.12.3 (Fri)

【稽古場レポート】松本奈々子、西本健吾 / チーム・チープロ『京都イマジナリー・ワルツ』編

2021.10.17 (Sun)

無数の点の可能性が生む生命のヴィジョン｜文・竹田真理

2021.10.13 (Wed)

ディレクターによるプログラム紹介動画②

2021.10.13 (Wed)

【コラム】感じの良い声とは? ——「モシモシ」から振り返る、声とジェンダーの歴史 (石井香江)

2021.10.12 (Tue)

【コラム】もしもし?! (内野儀)

2021.10.12 (Tue)

【コラム】「もしもし」の変貌 (佐藤健二)

2021.10.12 (Tue)

【稽古場レポート】和田ながら×やんツー『擬娩』編

2021.10.12 (Tue)

和田ながら×やんツー『擬娩』 インタビュー

2021.10.11 (Mon)

Moshimoshi Cityの楽しみ方

2021.10.7 (Thu)

【Moshimoshi City レポート部・後編】舞台芸術と京都の街を楽しむお散歩レポート

2021.10.5 (Tue)

『擬娩』ワークショップレポート「夏休みの日記」

2021.10.5 (Tue)

【Moshimoshi City レポート部・前編】舞台芸術と京都の街を楽しむお散歩レポート

2021.10.3 (Sun)

【稽古場レポート】ルリー・シャバラ『ラウン・ジャガッ：極彩色に連なる声』編

2021.10.1 (Fri)

ディレクターによるプログラム紹介動画①

2021.9.29 (Wed)

【創作レポート】サウンドトラックフォーミッドナイト屯｜塚原悠也

2021.9.23 (Thu)

ゾンビ蘇生術｜文・佐々木敦

2021.9.27 (Mon)

「Crash Park: The Life of an Island」作品制作の現場

2021.9.17 (Fri)

【劇評】吉水佑奈「日常」を描く——『父の歌 (5月の3日間)』

2021.5.19 (Wed)

【劇評】瀧尻浩士「日常空間の裂け目から聞こえる劇の声　―父の歌から、母の歌あるいは自分たちの歌へ―」

2021.5.19 (Wed)

【劇評】 よるのふね「父、掘り返す、焼く」「灰を流すまで許さない」——「役」から降りてまなざすこと——

2021.5.19 (Wed)

「父の歌」と傷を抱えたタイの日常｜福冨渉

2021.3.21 (Sun)

【稽古場レポート】中間アヤカ＆コレオグラフィ『フリーウェイ・ダンス』編

2021.3.16 (Tue)

【コラム】KYOTO EXPERIMENTにおけるコラボレーションの事例の軌跡とフェスティバルの未来の展望　　高嶋慈

2021.3.9 (Tue)

(寄稿) 悪趣味なものを楽しむ―スーザン・ソンタグの《キャンプ》論　松本理沙

2021.3.3 (Wed)

【コラム】ポリティカル・アーティファクト　荏開津 広

2021.3.3 (Wed)

【稽古場レポート】音遊びの会×いとうせいこう『音、京都、おっとっと、せいこうと』Day1 上ル Day2 下ル 編

2021.2.24 (Wed)

【はしご観劇部】レポートvol.2〜春間近の京都で、美味しいケーキとアートを堪能しよう〜

2021.2.23 (Tue)

小原真史インタビュー

2021.2.22 (Mon)

【はしご観劇部】レポートvol.1〜アートの世界にどっぷり浸りながら京都を満喫しよう！〜

2021.2.19 (Fri)

【コラム】人の動きを観ること、制御すること、撮ること ー1980年代の子供とジャッキー・チェンの関係から　　　松谷 容作

2021.2.18 (Thu)

【稽古場レポート】垣尾優『それから』編

2021.2.17 (Wed)

【コラム】アイデンティティのコントロール　　内田春菊

2021.2.16 (Tue)

【コラム】「食べる」こと、「食べられる」こと ――食文化と文明　　大川 淳

2021.2.14 (Sun)

退任のご挨拶

2020.12.1 (Tue)

【レポート】アート・舞台芸術関係者向けの「アートトランスレーター」勉強会

2020.11.1 (Sun)

ロゴコンセプト

2020.10.26 (Mon)

KYOTO EXPERIMENT 事務局インターンシップ 修了生へのインタビュー［後編］

2020.7.14 (Tue)